El Teatro Español

 Desde que Madrid fue capital del reino de España empezaron las representaciones teatrales en los corrales del Príncipe y de la Cruz. Se utilizaban esos espacios al descubierto, usados para animales domésticos u otros usos comunes de la vecindad. Se aprovechaba la luz del día para las representaciones y, cuando llovía, resultaba un verdadero problema. La corrala del Príncipe se fundó en 1582 por las cofradías de Nuestra Señora de la Soledad y de la Pasión, que compraron esa corrala de la calle del Príncipe que antes era la corrala de la Pacheca. Como caso único, por esas fechas, sólo existía un teatro cubierto en el mundo, el teatro olímpico de Vicenza (diseñado por Andrea Palladio en 1580). Pero en España no se cubrieron hasta el s XVIII. El 21 de septiembre de 1583 tuvo lugar la primera representación en ella, deleitando a la gente con entremeses de Lope de Rueda. En este primer teatro de corralas del siglo de oro nos encontrábamos la siguiente distribución: en un extremo estaba el escenario sobre tarima de madera y, en el otro extremo, la cazuela o zona reservada a mujeres. A los lados se situaban las gradas, donde se sentaban los hombres importantes - nobles, eclesiásticos o autoridades civiles- . Incluso con balcones y ventanas como reservados. Después, en el patio central de la corrala encontramos dos divisiones: la más cercana al escenario disponía de bancos de madera para sentarse, y la otra parte se colocaban los llamados "mosqueteros"( artesanos, comerciantes, mesoneros y demás público popular ) que eran los más activos mediante silbidos, aplausos, objetos que tiraban, etc, para decidir si gustaba o no esa representación. Estas corralas de la capital eran muy importantes y permitían tener una sede fija para desarrollar representaciones teatrales.

                        Teatro olímpico de Vicenza, el primer teatro cubierto con tejado del mundo

                                                              (Turismo Vicenza)

      Maqueta del Corral del Príncipe, donde se aprecia el patio de corrala (SIEMA Matritensis)

Este teatro es muy importante, porque es el más antiguo de Europa que ha tenido programación teatral ininterrumpida desde su primera función en 1583. Durante el s XVIII vinieron muchos cambios. Pedro de Ribera realizó una nueva planta en 1739. Unos años después se decidió derribar el corral del Príncipe, en 1744, y construir otro más a la moda italiana por Sacchetti y su discípulo Ventura Rodriguez, con el nombre de Coliseo del Príncipe. Este teatro se terminaría cubriendo en 1792 e inaugurándose con el estreno de la comedia nueva de Moratín.

                                          Placa del calle del Príncipe ( SIEMA Matritensis)

Reconstrucción de la mesa de trabajo en el despacho de Lope de Vega, 

uno de los literatos cuyas obras más se representaban en este corral

(SIEMA Matritensis)

Durante el siglo XIX el Teatro del Príncipe se vió afectado por muchas reformas. Un incendio lo destruyó en 1802, dejando sólo en pié la estructura exterior,  y se encargó a Juan de Villanueva la reconstrucción del mismo. Villanueva amplió el escenario e hizo la fachada actual de carácter neoclásico, con los balcones y frontones, así como el frontón de remate de la misma. Para la decoración interior se siguieron entonces los modelos de teatros que había en los sitios reales, como el Pardo o Aranjuez. Quedó inaugurado en 1807 . En 1849 el gobierno le puso la denominación con la que actualmente se le conoce, Teatro español. Al año siguiente se eliminó la antigua cazuela y se decidió incorporar al espacio del teatro el café del Príncipe, lo que motivo la desigual fachada actual, lejana del armonioso neoclasicismo de Villanueva. A finales del s XIX Ramón Guerrero modernizó el interior (entre 1887-1894).

Teatro del Príncipe poco antes del cambio de nombre (Museo Historia Fotografía y Grabado)

Baile de máscaras en el teatro del Píncipe, en el s XVIII, por Paret.

Fachada principal del Teatro Español, de estilo neoclásico. Destacan los balcones del primer piso, rematados por frontones y separados por pilastras gigantes. Sobre esos frontones los medallones de compositores teatrales famosos, como Lope de Rueda, Calderón, Tirso de Molina, Ruíz de Alarcón. También se aprecia la ampliación hacia la izquierda, donde aparecen compositores posteriores en los medallones ( SIEMA Matritensis)

En el siglo XX siguió siendo un teatro fundamental, donde estrenaron obras García Lorca, Pérez Galdós, Buero Vallejo y otros. A raíz de un incendio en 1975 se hizo una reforma en 1980. Pero la más importante será la adaptación de 1995, a cargo de los arquitectos Andrés Oñoro y Enrique Ortega. Crearon la nueva sala de ensayos, la biblioteca, cafetería, una sala para exposiciones y acondicionaron otras salas con encanto ya existentes. Por ejemplo, la sala principal, dividida en tres alturas, dispone de 735 localidades. Se percibe el elegante palco del rey, con un ascensor real de principios siglo XX y, frente a él, el palco para el alcalde. La llamativa lámpara de cristal es una copia de la que se destruyó en el incendio de 1975. Se mantienen los teatrales tonos de rojo y dorado para la decoración. Encontramos también una sala más pequeña ubicada en lo que fue el antiguo Café del Príncipe, activa desde el 2006 con sólo 110 localidades. El bonito salón de te de la segunda planta con el curioso relój ascensor original , utilizado para subir los tes desde a cafetería. También muy bello el Salón Tirso de Molina, justo en la segunda planta, encima de la puerta principal, que era el saloncito privado para los actores. El espacio llamado Parnasillo era donde los dramaturgos se reunían para las primeras lecturas de sus obras. Está en la planta primera y nos podemos encontrar en esta sala retratos de actores y compositores teatrales realizados en 1929 por José Sánchez Pescador. Esta primera planta ubica el área de camerinos. Así que no nos queda otra que venir a disfrutar de alguna de sus obras.

Maribel Piqueras

Escenario de la sala grande y palcos al fondo. También se aprecia la gran lámpara de cristal 

( web Teatro Español, Vanesa Rabade)

Salón de te con el reloj ascensor al fondo (Ayuntamiento de Madrid)

Teatro español, sala Tirso de Molina (web Teatro español, Vanesa Rabade)

Sala el Parnasillo (Sergio Parra )

García Lorca frente a la fachada del Teatro Español . Obra realista en bronce realizada por Julio López ( SIEMA Matritensis)

El palacio de los Borbones en el Escorial

 Dentro del conjunto del Monasterio del Escorial la mitad del lado N y la mitad del lado E se dedicaba a residencia real. Será el rey Carlos III quien se dió cuenta, al retirarse al monasterio del Escorial tras la muerte de su madre, que ese sitio real no estaba acondicionado para alojar al rey Borbón con sus hijos y todo su séquito. Así que dió orden de hacer una nueva población que comenzó a formarse tras 1767. Encargó el proyecto al arquitecto Juan Esteban, a quien ayudaría y sucedería después en el cargo Juan de Villanueva. Para saber más https://madridconencanto-siema.blogspot.com/2024/06/el-escorial-de-los-borbones.html. Decidió transformar las cámaras que se usaron como residencia de los infantes y corte Austria del lado N en un auténtico palacio al gusto borbón.

Carlos III cazador, Goya, 1788 (Museo del Prado)

Hoy en día se ha reducido mucho el recorrido que se permite a las visitas, pero yo tuve la suerte de conocerlo completo, incluido los dormitorios de Carlos IV y Mª Luisa de Parma y las salas de maderas nobles (a las cuales nos obligaron a pisar utilizando unas pantuflas especiales). Era mi época de recién doctorarme en los reales sitios y comenzar a guiar grupos Para empezar, el recorrido actual empieza por el final, no por la escalera de granito de Juan de Villanueva. Nos enlazan desde la sala de Batallas. Notamos un contraste que impresiona, después de haber estado por el sobrio palacio Austria. Más de 300 tapices cuelgan de sus paredes, realizados en la Real Fábrica de Tapices e inspirados en cartones de Tenier, José del Castillo, Bayeu o Goya. Mobiliario neoclásico o fernandino, relojes de bronce dorado, jarrones de Sevres, frescos y lámparas de la Granja. Una maravilla que todavía se sigue utilizando en los actos oficiales de la corona en este real sitio.

Tapices inspirados en cartones de Teniers (SIEMA Matritensis)

En la llamada Sala del Rey cuelgan unos de los tapices más impactantes y conocidos. Esta sala pasó por diferentes usos. Fue antedormitorio tercero, con Carlos IV se uso como pieza para damas y con la reina Isabel II formaba parte de las habitaciones usadas por Francisco de Asís. Podemos contemplar tapices de Goya ("riña en la venta nueva", "novilladas", "niños inflando la vejiga" o "niños con el carnero", estos dos últimos de pequeño tamaño sobre las sobrepuertas. También el "toro enamorado" de Bayeu, o "el jardín del Retiro hacia las tapias del caballo de bronce" de José del Castillo).

Vista de la Sala del Rey con mobiliario neoclásico. Se aprecian también los zócalos de madera blanca

(SIEMA Matritensis)

El Salón Pompeyano tanto los tapices como el techo siguen la inspiración en temas clásicos pompeyanos, con magníficos tejidos en grisalla simulando relieves de escultura. En las esquinas vemos bancos fernandinos en forma de L. Durante el reinado de Carlos IV lo seguían usando las damas de la reina y, con Isabel II, fue dormitorio del aya de las hijas.

                   Detalle de los magníficos tapices del Salón Pompeyano (SIEMA Matritensis)

Bancos fernandinos del Salón Pompeyano (SIEMA Matritensis)

El que fue antedormitorio primero presenta en las paredes tapices inspirados en la escuela de Rubens, en la serie de Telémaco (del libro de Fenelón, preceptor que fue de Felipe V). Se tejieron en Bruselas en 1729. Con Carlos IV se utilizó como pieza del Consejo, y luego fueron habitaciones para hijos de los reyes durante el s XIX. También destaca el  oratorio la reina, con el lienzo de "San Joaquín, Santa Ana y la Virgen", de Lucas Jordán. 

Sala de la reina con los tapices de la serie de Telémaco (SIEMA Matritensis)

El antiguo Salón de Embajadores es una de las piezas más largas y vistosas. Cubiertos los techos con pinturas de Vicente López. De sus paredes cuelgan de Bayeu el juego de la vaquilla y el choricero.

Vista general del antiguo salón de embajadores, con numerosos tapices de Bayeu, lámparas de la Granja, jarrones de Sevres, alfombra de la Real Fábrica (SIEMA Matritensis)

El Choricero de Bayeu (SIEMA Matritensis)

Detalle del Juego de la vaquilla, de Bayeu (SIEMA Matritensis)

Pinturas del techo del salón de embajadores por Vicente López (SIEMA Matritensis)

En la antesala de Embajadores encontramos tapices sobre cartones de Goya. Luego el antecomedor con tapices de Teniers y Wouwerman, además de una preciosa làmpara de cristal y bronce de la Granja. Para el Comedor de Gala adaptaron en sus paredes tres tapices formando como un solo frente unido (donde se ve de Bayeu la merienda en la venta del cerezo o el paseo de las Delicias).

Vista general del Comedor de Gala (SIEMA Matritensis)

Lámpara de cristal y bronce del antecomedor (SIEMA Matritensis)

Desde ese punto se sale y descendemos por la cómoda escalera de Juan de Villanueva, con peldaños más pequeños que los que estábamos acostumbrados a subir en el palacio Austria. La escalera de paso desde el patio de coches la encargó Carlos IV a Juan de Villanueva en 1793. Este palacio de los Borbones consta de 18 dependencias, de las cuales se visitan muy pocas, los cuartos más representativos que dan al patio de coches. Las habitaciones más privadas no se visitan. De esas os pongo ahora algunas imágenes para que os hagáis una idea. Y me despido. Aunque seguiré con el blog en julio, ya las visitas guiadas de SIEMA Matritensis para grupos libres, con inscripción individual se han acabado hasta final de septiembre. Sólo hacemos de empresas o grupos privados que lo soliciten a fines de junio y en julio. 

Maribel Piqueras

Escalera de entrada al palacio de los Borbones, que consta de un arco clásico de medio punto y dos arquitrabes en los laterales, pero abierta con arcos también (SIEMA Matritensis)

Despacho de Carlos IV, dentro de las estancias de maderas nobles (Patrimonio Nacional)

Retrete en la sala maderas nobles (Patrimonio Nacional)

Antiguo dormitorio de MªLuisa de Parma, con cambiador de infantes a la derecha 

(Patrimonio Nacional)

El Escorial de los Borbones

 Hoy me quiero adentrar en el Escorial de los Borbones. En muchas visitas al monasterio  y al resto del sitio real me he dado cuenta que hay cierta confusión y la gente piensa que todo es de la época renacentista. Y no es así. Lo más importante claro que sí. En tiempos de Felipe II se construyó el monasterio, la botica y la casa de la Compaña, así como las casas primera y segunda de oficios. De ellas hablamos ya en estas entradas del blog https://madridconencanto-siema.blogspot.com/2020/05/monasterio-del-escorial.html   y  https://madridconencanto-siema.blogspot.com/2020/05/botica-casas-de-oficios-y-casa-de-la.html . Pero los primeros monarcas borbones no se sentían a gusto en este real sitio, que les parecía demasiado austero. Felipe V y Fernando VI disfrutaban más en la Granja o Aranjuez. Como Felipe II no había autorizado el poblamiento del lugar, fue Carlos III el que dictó órdenes para poblar el sitio y dotarlo de instituciones sanitarias, militares, mercados, etc. Cuando falleció su madre, Isabel de Farnesio, el 10 de julio de 1766 en el palacio de Aranjuez, Carlos III decidió retirarse al Escorial sin pasar por Madrid. Llevando con él toda la estructura de su casa y de su séquito se dió cuenta de lo incómodo del lugar y lo pequeño que le quedaba para alojar a población. Así que en Aranjuez promulgó una real cédula para crear una nueva población en el Escorial (mayo 1767). De estas nuevas labores de urbanismo y edificación se encargó el arquitecto Juan Esteban, ayudándole Juan de Villanueva. Villanueva le sustituyó en 1781 y se encontró con un desarrollo urbanístico ya terminado de manera rápida, no allanando el terreno ni haciéndolo todo lo regular que a él le hubiera gustado.

                              Topografía del real sitio de San Lorenzo del Escorial, por José Merlo, 1785

                                                           (SIEMA Matritensis)

                 Plano donde aparecen las edificaciones del s XVIII en azul (Ayuntamiento Escorial)

Juan Esteban diseñó una calle muy ancha, que salía en perpendicular del NE del Palacio, llamada calle Principal (se ve muy bien en el plano de topografía del real sitio de San Lorenzo del Escorial, encargada por Carlos III a José Merlo en 1785. Ahí situó esteban los edificios de servicios más grandes, como la ballestería del rey, casa de la reina madre o el cuartel de la guardia de corps. Todos esos edificios los llegó a construir Esteban, pero hoy han desaparecido. En esa zona está la estación de autobuses hoy y el hotel Victoria. Cerró la lonja del monasterio con unos grandes edificios realizados en piedra, de estilo clásico como el monasterio  y que terminó Villanueva. Me refiero a la Casa de Infantes (construida entre 1770-1776) o la del Ministro, también conocida como Tercera Casa de Oficios (construida por Juan de Villanueva entre 1785-98) para alojamiento de Floridablanca. Por eso esa primera calle paralela a la lonja se llama Floridablanca. Iban edificando hacia el N, porque hacia el S estaban todos los espacios para huertas, estanque y bosques cazaderos. En esa misma calle de Floridablanca se levantó el Real Coliseo, que funciona todavía como teatro. Fue edificado por Jaime Marquet, entre 1770-74 y reparado más tarde, en 1792, por Villanueva. Funciona todavía como teatro y es un lugar muy coqueto.

                   Casa de Infantes, para alojarles con todo su abundante séquito. Nótese la diferencia de altura con la de la izquierda, que es la Casa de la Compaña del s XVI (SIEMA Matritensis)

Entrada principal a la Casa del Ministro, por la calle de Floridablanca (SIEMA Matritensis)

Casa del Ministro desde la lonja, que presenta muchos más pisos (SIEMA Matritensis)

Arco de Villanueva para unir la Casa del Ministro con la Segunda Casa de Oficios 

(SIEMA Matritensis)

Real Coliseo, fachada principal (SIEMA Matritensis)

Lo más alejado del centro del real sitio era el Hospital de San Carlos, situado en el extremo O. Todavía presta servicios sanitarios. Muy cerca de la casa del Ministro localizamos la que fue Casa del alcalde. Y en un plano más alto, pasado el hospital, también había otros edificios de servicios como el Cuartel de Inválidos, Mercado, o las Casas de las columnas y las Cocheras del Rey, más hacia el E. Las cocheras del Rey es hoy un precioso museo de carruajes. 

Hospital de San Carlos hoy (SIEMA Matritensis)

                                            Vista del Cuartel de Inválidos (SIEMA Matritensis)

                                     Cuartel de Inválidos, entrada  (SIEMA Matritensis)

Casa del alcalde, edificio del s XVIII (SIEMA Matritensis)

Cocheras del rey (SIEMA Matritensis)

No debemos olvidar tampoco las viviendas de nobles o cargos de la corte de Carlos III, que se empezaron a edificar en esta zona. Como las Casa de los Medinaceli, que eran de las más grandes, o las casas de los Alba (ambas quedan reutilizadas como edificios de viviendas). Así como la del cónsul de Francia. Si en tiempos de Carlos III le acompañaban al real sitio en otoño o invierno, durante las temporadas de caza, más adelante, la aristocracia del s XIX y XX, ocupó el Escorial sobre todo durante la temporada estival, para huir de los calores de Madrid.

Casa de los Alba, construida por Manuel Machuca (SIEMA Matritensis)

Casa de los Alba, entrada carruajes (SIEMA Matritensis)

Casa del Marqués de Villareal (SIEMA Matritensis)

Casa de los Medinaceli, construida en 1785 por Juan de Villanueva (SIEMA Matritensis)

Fonda de los Milaneses (arrendada a ellos en 1777)

Así que tanto Carlos III, como Carlos IV si disfrutaron del real sitio del Escorial y usaron las habitaciones de los infantes en el lado N del palacio para reconvertirlas en palacio Borbón más a su gusto: de sus paredes cuelgan 300 tapices realizados sobre cartones de Teniers o Wouwerman , Rubens. Así como los dieciochescos de Goya, Bayeu, José del Castillo, etc. Vemos una maravillosa colección de relojes de bronce del s XIX, lámparas de la Granja, alfombras de la real fábrica, chimeneas originales, mobiliario de maderas finas (salas no visitables de esquina), o muebles estilo imperio o neoclásicos. De esta parte ya hablamos en la entrada sobre las estancias del monasterio. 

Palacio de los Borbones, salón de Embajadores "El choricero" de Bayeu (SIEMA Matritensis)

Sala del Rey con tapices de Goya (SIEMA Matritensis)

También debemos a Carlos III el que mandase construir a Juan de Villanueva las Casitas del Príncipe o la Casita del Infante como lugar de esparcimiento del Príncipe de Asturias y del Infante Gabriel. Ambas fueron decoradas con todo lujo de detalles. También borbones son los panteones de infantes del monasterio. A mí me encanta la tumba de D. Juan de Austria en los mismos. Realizada por Ponzano, la mandó esculpir a un escultor italiano (Giuseppe Galeotti) en mármol de Carrara en el s XIX. Con esas imágenes me despido.

Maribel Piqueras 

D. Juan de Austria, vista general de su tumba (SIEMA Matritensis)

Detalle de la cabeza, donde se aprecia el toisón de oro (SIEMA Matritensis)

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

Me gustaría con esta entrada ensalzar el trabajo de los profesores y buenas colecciones que hay en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Situada en la calle Alcalá nº 13. La creación de esta R.Academia responde al modelo Borbón de las que ya habían sido creadas en Francia. Frente a los gremios y diferentes escuelas, ahora es el Estado el que dicta las normas a seguir por las diversas ramas de las Bellas Artes. Durante el reinado de Felipe V se originaron varios proyectos, pero no se llevarían finalmente a cabo. El más importante de los cuales fue la junta preparatoria originada en el camarín de artistas en torno al escultor Oliveri, mientras se trabajaba en el nuevo Palacio Real. Éste si sería un claro antecedente ya en 1744. Pero no será hasta el reinado de Fernando VI cuando se inaugure en la Casa de la Panaderia en 1752. En esta sede permanecería hasta 1773, año en el que Carlos III la trasladó al antiguo Palacio Goyeneche de la calle Alcalá.

Casa de la Panaderia, sede de la R.Academia de Bellas Artes, entre 1752

y 1773 (Foto SIEMA Matritensis)

Fernando VI, por Van Loo. Museo de la RABASF

(Foto SIEMA Matritensis)

El magnífico edificio, de gusto barroco y espacios imponentes, realizado por Churriguera en 1724 para los Goyeneche, se tuvo que adaptar al nuevo estilo neoclásico del momento. Reforma que se le encargó al arquitecto y académico Diego de Villanueva, quien fallecería en 1774. Así que terminaría su proyecto de reforma del edificio Mateo Guell. En un primer momento este edificio albergó también el Gabinete de Historia Natural, junto a las "Tres nobles artes" (arquitectura, escultura y pintura). De ahí la inscripción latina de la fachada: CAROLUS III REX NATURAM ET ARTE SUB UNO TECTO IN PUBLICAM UTILITATEM CONSOCIAVIT (El rey Carlos III unió bajo un mismo techo a la naturaleza y al arte en pública utilidad). La música se incorporó más tarde, en 1873. En este lugar se mantuvo la enseñanza de las disciplinas artísticas hasta mediados del s. XX, en que pasaron los estudios de Bellas Artes a la universidad.

Proyecto de Diego de Villanueva, donde se ve a la izquierda la fachada churrigueresca y, 

a la derecha, su adaptación al gusto neoclásico. Museo RABASF (Foto SIEMA Matritensis)

Bóvedas de crucería sobre dobles pilares que permanecen del Palacio barroco de 

Goyeneche. Además de servir de soporte, genera un juego de cubiertas y luces muy 

dinámico (Foto SIEMA Matritensis)

Descanso en las escaleras de entreplanta

(Foto SIEMA Matritensis)

Proyecto de Diego Villanueva, donde se percibe la profundidad del edificio, sus diversos patios 

y recorrido un poco laberíntico. Museo RABASF (Foto SIEMA Matritensis)

Terraza al final de la escalera al último piso (Foto SIEMA Matritensis)

Arquerías clásicas y escalera de subida a la primera planta

(Foto SIEMA Matritensis)

Fernando Chueca Goitia remodeló el edificio en 1972, creando el gran salón de actos al cubrir uno de los patios. Los relieves y decoración escultórica de ese salón de actos son una maravilla. En él tienen lugar numerosos actos, no sólo académicos, sino conciertos y conferencias abiertas al público general.  La RABASF dispone de un importante museo inaugurado en 1986, con más de 1400 pinturas, 600 esculturas, 1500 dibujos y también una colección de artes decorativas. Ha pasado por un par de reformas más para modernizarlo y adaptarlo a las nuevas corrientes museísticas.

Vista general del salón de actos (Foto SIEMA Matritensis)

Órgano en el salón de actos (Foto SIEMA Matritensis)

Ahora me gustaría introduciros en sus colección permanente, que le convierte en uno de los museos claves de Madrid, aunque no sea tan conocido. En la Planta 1 encontraríamos:

- las Salas 2 y 3 que nos presentan la época histórica de la creación de la Real Academia de Bellas Artes y a sus protagonistas (obras de Ranc, Mengs, Van Loo y Antonio Joli)

- La Sala 6 nos lleva a contemplar obras de Zurbarán o Pedro de Mena. La 8 ocupa el lugar de la antigua capilla, donde se expone un interesante Crucifijo de Pompeo Leoni, procedente del convento de los Mínimos de la Victoria. En la Sala 9 obras de Morales y un "San Jerónimo" del Greco.

Vista general de la sala 6 con los frailes mercedarios de Zurbarán y una Dolorosa

de Mena en primer plano (Foto SIEMA Matritensis)

Capilla con el crucifijo de madera de Pompeo Leoni, 1605

(Foto SIEMA Matritensis)

S. Jerónimo del Greco (Foto SIEMA Matritensis)

- Las Salas 10, 11, 12 y 13 nos muestran más pintura del sXVII, como la "Cabeza del Bautista" de Domenichino, bodegones de Juan de Arellano, la obra maestra del "Sueño del caballero" de Pereda, la "Magdalena" de Murillo o "San Jerónimo" de Ribera.

- Hay una pequeña sala para cuadros de pequeño formato de Goya, que fue miembro de la Academia desde 1780 (por ejemplo su autorretrato de 1815, corrida en el pueblo, casa de locos, entierro de la sardina o el retrato de Juan de Villanueva)

Cabeza de Juan Bautista, de Domenichino (Foto SIEMA Matritensis)

El sueño del caballero, de Pereda (Memoria de arte)

Entierro de la sardina, de Goya, 1793

(Foto SIEMA Matritensis)

Detalle del retrato de Juan de Villanueva realizado por Goya

(Foto SIEMA Matritensis)

- Las Salas 17,18 y 19 nos muestran más pintura barroca, pero no solo de artistas españoles, sino de italianos o flamencos. Destacaríamos el "Éxtasis de S.Francisco" (Murillo), "Susana y los viejos" (Rubens), "La primavera" (único Arcimboldo conservado en España), la "Riva degli Schiavioni a Venezia" (Bassano).

- A lo largo de las Salas 20 y 21 contemplamos trece pinturas de Goya, así como cartas autógrafas suyas y aguafuertes pertenecientes a las series de Tauromaquia o Caprichos. Además es muy interesante un busto del pintor realizado por Benlliure como preparación a la escultura de cuerpo entero en bronce de Goya que se sitúa junto al Museo del Prado.

La Primavera, de Arcimboldo (Foto SIEMA Matritensis)

Susana y los viejos, de Rubens (Foto SIEMA Matritensis)

Detalle de la Riva degli Schiavioni, de Bassano (Foto SIEMA Matritensis)

Vista general de una sala con pintura flamenca del s XVII (Foto SIEMA Matritensis)

Magnífico busto de Goya realizado por Benlliure

(Foto SIEMA Matritensis)

Retrato de Moratín, por Goya (Foto SIEMA Matritensis)

Autorretrato de Goya, 1785 (Foto SIEMA Matritensis)

Antes de subir a la planta segunda descansaríamos en el espacio distribuidor diseñado por Churriguera, donde se expone la escultura original del Ángel caído en bronce (R. Bellever). En la Planta 2 descubriremos la Real Academia y sus aportes al Madrid ilustrado, así como a la Música y al siglo XIX. 

- La Sala 22 muestra obras de Maella y detallistas relieves en cera, provenientes de la corte de Augusto III (padre de MªAmalia, mujer de Carlos III). Interesante sala dedicada a la música: junto a instrumentos podemos ver un retrato de Andrés Segovia, obras decimonónicas de Gallego o el busto anónimo de Carlo Broschi Farinelli.

Ángel caído original de Bellver

(Foto SIEMA Matritensis)

Vista general del distribuidor de la parte alta (Foto SIEMA Matritensis)

Busto anónimo de Farinelli (Foto SIEMA Matritensis)

Coro de niños en Sevilla, de Gallego, 1889 (Foto SIEMA Matritensis)

-La Sala 25 está dedicada a Vicente López y en la sala 28 contemplamos obras de los  Madrazo, como un curioso retrato realizado en 1816 en Roma a Godoy. 

- Las Salas 29 y 30 recorren más el plano arquitectónico. Nos muestran dibujos, planos, maquetas de Diego Villanueva, Juan de Villanueva o Ventura Rodriguez. Ellos contribuyeron a la remodelación del Madrid en el s. XVIII, así como los sitios reales. También formaron a futuros arquitectos en la Real Academia.

Isabel de Braganza, de Vicente López (Foto SIEMA Matritensis)

Amador de los Ríos, por Federico Madrazo (Foto SIEMA Matritensis)

Godoy como príncipe de la Paz, por José de Madrazo, 1816. Curiosa representación de Godoy como mecenas de las artes cuando residía en Roma, en Villa Mattei. Muestra la escultura doble con cabezas de Hércules y Séneca que descubrió y tiene el rostro muy rejuvenecido (Foto SIEMA Matritensis)

Alzado de la iglesia de San Francisco, por Ventura Rodriguez. La remodelación de esta iglesia le 

llevó a disputas con Diego de Villanueva (Foto SIEMA Matritensis)

Retrato de Ventura Rodriguez realizado por Goya

(Foto SIEMA Matritensis)

Plano de Ventura sobre el peristilo del Paseo del Prado, con sus anotaciones explicativas

(Foto SIEMA Matritensis)

Maqueta del primer proyecto para el Museo del Prado

(Foto SIEMA Matritensis)

- Terminamos el recorrido de esta planta con las esculturas de las Salas 31, 32 y 33. Vaciados originales traídos de Roma por Velázquez, urnas funerarias romanas, vaciado de las puertas del Paraiso del Baptisterio de Florencia de Ghiberti, que se había traído Mengs y son espectaculares. Los alumnos las pudieron contemplar estas últimas desde 1779 en la Academia.

Vaciado de la copia de la Ariadna dormida que trajo Velázquez y q está en el

Museo del Prado (Foto SIEMA Matritensis)

Puertas de Ghiberti traídas por Mengs (Foto SIEMA Matritensis)

En la Planta 3 contemplamos obras desde finales del sXIX, las vanguardias del s. XX y salas donde hay obras contemporáneas de los académicos actuales. Por ejemplo cartelería y fotografía, obras de pintura histórica del s. XIX, como Moreno Carbonero. En la Sala 41 obras de Benlliure y Sorolla. Esquivel y Haess en la 52. Picasso o Juan Gris en la 56.

Fotografía del edificio de la Equitativa de 1895, por Mariano Moreno

(Foto SIEMA Matritensis)

Comida de pescadores, Sorolla, 1898 (Foto SIEMA Matritensis)

Con todo lo visto comprobaréis que bien merece más de una visita esta joya de edificio y museo. Más información en www.rabasf.org.

Maribel Piqueras