La Plaza de Ramales

 La Plaza de Ramales que conocemos hoy responde a un diseño decimonónico a raíz de los derrumbes ordenados por José Bonaparte en esta zona cercana al Palacio Real. En este punto se ubicaba la antigua plazuela de San Juan, en torno a la iglesia del mismo nombre, que aparecía ya en el fuero de 1202 como una de las diez iglesias más antiguas de Madrid. La estructura medieval de la misma, con la torre mudéjar, se fue modificando con los siglos. Hubo reformas en el Renacimiento y, sobre todo, se hicieron muchos cambios durante el s. XVII, al que corresponde la mayor parte de los restos decorativos que conocemos. Esta antigua iglesia de San Juan estuvo muy vinculada a la corte, por eso la frecuentaban para diversas ceremonias religiosas el personal que trabajaba en Palacio Real. Sabemos, con certeza, que el arquitecto turinés Filippo Iuvara, artífice de la primera maqueta del Palacio Real nuevo, y fallecido en la Granja en 1736, fue enterrado en esta iglesia de San Juan. También se dijo que Velázquez encontró sepultura aquí el 6 de agosto de 1660. Al realizar unas obras para el aparcamiento subterráneo en 1999 se excavó con minuciosidad en los restos de la iglesia buscando el cuerpo de Velázquez, pero sin ningún resultado. Luego se encontró un escrito de Juan de Fuensalida, donde expresaba que pagó el traslado de Velázquez a San Plácido. Pero lo cierto es que, aún hoy, no se ha encontrado la sepultura de este genial pintor. Un monolito con la cruz de hierro de Santiago en lo alto nos recuerda la figura de Velázquez. La leyenda a sus pies menciona que "aunque aquí se enterró a D.Diego, su fama no fue enterrada con él". De la iglesia de San Juan quedan dos importantes obras de arte recogidas en la cercana Iglesia de Santiago, que también lleva la advocación de San Juan Bautista. Me refiero a la escultura de San Juanito de Roldán y al lienzo del Bautismo de Cristo de Carreño de Miranda, ambos del s. XVII.

                      Plazuelas de San Juan y de Santiago en el plano de Texeira (SIEMA Matritensis)

Monolito homenaje a Velázquez (SIEMA Matritensis)

Leyenda en la parte baja del monolito homenaje a Velázquez

(SIEMA Matritensis)

San Juanito del escultor Roldán, padre de la Roldana, en la iglesia de Santiago ahora

(SIEMA Matritensis)

El Bautismo de Cristo, de Carreño de Miranda, que estaba en la antigua iglesia de san Juan, podemos contemplarlo ahora en la de Santiago, junto a la pila bautismal (SIEMA Matritensis)

El nombre de la plaza se puso en el siglo XIX para recordar la batalla de Ramales (un pueblo cántabro) durante la primera Guerra Carlista de 1839. Esta plaza es una de mis preferidas en Madrid, por el entorno tan elegante y bonito, además de cierta tranquilidad alejada de las multitudes de Opera o Arenal. Lo que más llama la atención, sin duda, es la espectacular arquitectura del edificio de esquina con la calle Vergara, el Palacete de Ricardo Augustín y Ortega. Ricardo Augustín nació en Ciudad Real en 1875, se casó en Vitoria en 1905 y murió en esta casa de Madrid en 1965. Ostentaba el título de Conde de Dávila. Le encargó la completa reforma de su casa al arquitecto Cayo Redón Tapiz, quien siguió un estilo ecléctico, tan propio de principios de siglo XX. Entre los años 1920-23 realizó esta joya. Destaca el ritmo de huecos, sabiendo pasar de pares a impares de manera espectacular, sobre todo en la fachada que da a la propia plaza, donde enlaza con 1 hueco de la torre, haciendo salir los tres huecos de abajo y resaltando esas tres ventanas en un solo balcón. Recurre a los adornos decorativos del mundo del barroco en ventanas, balcones y entrada principal a la vivienda por la calle Amnistía. En el torreón y cornisas sobresalientes vemos la influencia de la arquitectura regionalista vasca. Además, en toda la parte superior podemos contemplar las pinturas de Agustín Espí Carbonel. Como dato curioso vemos una Virgen esquinera en una hornacina que da a la calle Vergara. Es una bella imagen de Nuestra Señora de la Soledad. Este tipo de Vírgenes esquineras se dan mucho en Italia, Austria o Alemania, pero no en Madrid. En esta plaza de Ramales hubo un atentado de ETA el 29 de julio de 1994, que ocasionó la muerte del teniente general Veguillas y su chofer, así como la de un trabajador del Ballet Nacional Clásico y más de 20 heridos. También resultaron dañadas las fachadas de los dos palacetes y restaurantes, así como el resto de mobiliario. Aunque se cayeron los cristales de todas la ventanas, el que protege a la Virgen en la esquina resultó intacto.

Edificio de Ricardo Augustín con las animadas terrazas

(SIEMA Matritensis)

Vista general de la Plaza de Ramales (SIEMA Matritensis)

Virgen Dolorosa de esquina (SIEMA Matritensis)

Parte superior del edificio de Ricardo Augustín por la calle Amnistía, donde se

observan mejor las pinturas de la parte superior (SIEMA Matritensis)

Entrada principal al palacete vivienda de Ricardo Augustín, con los adornos barrocos de baquetones, modillones, frontones curvos y decoración floral (SIEMA Matritensis)

En el lateral derecho de la plaza, junto a los cimientos de la antigua iglesia de San Juan, destaca el palacete de Domingo Trespalacios, realizado en 1768 por Andrés Díaz Carnicero, con tres fachadas que se adaptan perfectamente a las irregularidades del terreno. Presenta un gran zócalo de granito con pequeños ventanales y luego tres alturas con muros de ladrillo (pintados posteriormente como falsos sillares), donde el piso principal presenta elegantes balcones con sinuosas curvas. La entrada a este palacete se realiza por la calle de la cruzada. Por el lado de la calle de San Nicolás, vemos fuerte contrafuertes en la base y un escudo. Domingo Trespalacios tenía un puesto importante en la corte y fue oidor de Nueva España. Sus herederos mantuvieron la propiedad de la vivienda hasta 1829. Luego pasaría al marqués de Revilla y, finalmente, después de la Guerra Civil, a un uso para viviendas y oficinas. También habitó en uno de esos pisos el escritor Gaspar de Arce.

Juego de alternancia de balconcitos curvos en la fachada del palacete de 

Trespalacios que da a la Plaza de Ramales (SIEMA Matritensis)

Esquina del palacete por la calle de la Cruzada, en la planta principal el 

escudo (SIEMA Matritensis)

Entrada principal a la vivienda de Trespalacios con los pilares llenos de adornos vegetales, lo mismo que el friso superior con el león y la decoración vegetal (SIEMA Matritensis)

Placa alusiva al escritor Gaspar de Arce que habitó en esta vivienda

(SIEMA Matritensis)

Antes de terminar esta entrada con un negocio con encanto, diferente de las terrazas a las que estamos habituados, comentaros que podéis utilizar tanto el texto como las fotografías de este blog, pero siempre indicando su procedencia. Así mismo tenéis la información de nuestra actividad cultural en twitter @siemamadencanto , Facebook Siema Matritensis, agenda de www.siema,es o info@siema.es. A la Plaza de Ramales, en la calle Vergara, destaca un negocio llamado Zúccaru, jugando con la palabra azúcar en italiano. Es un pequeño espacio regentado por italianos donde encontrar un buen café italiano, helados artesanales y dulces típicos italianos. En estas fechas muchos panetones y pan d´oro. De verdad que merece la pena llevarse algo de allí. Hace esquina entre Vergara y Lepanto. Con este final espero endulzaros un poco estos días. ¡Os deseo una Feliz Navidad a todos los amantes de Madrid!

Maribel Piqueras

Zúccaru, fachada por la calle Lepanto (SIEMA Matritensis)

Interior de Zúccaru (SIEMA Matritensis)

Antigua Casa de Cerámica Talavera en c/Isabel la Católica

 Hoy quiero rendir homenaje a un negocio centenario de nuestro querido Madrid. Es todo un auténtico museo de arte, centrado en diferentes variedades de cerámica española, con casas de más de 300 años de existencia. Un verdadero patrimonio artístico que tenemos escondido en la capital. La Antigua Casa de Cerámica Talavera lleva más de 100 años instalada en la calle Isabel, la Católica nº 2 (llamada antes de 1855 calle de la Inquisición). El negocio comenzó en 1904 y son ya cuatro generaciones, amantes del arte ceramista, las que han pasado por aquí. El dueño actual, José Senespleda, nos atiende estupendamente. Hay que decir que no sólo conoce su oficio, los materiales y diseños que vende, así como la historia de la cerámica, sino que ama lo que hace y se nota. Llama la atención la fachada horizontal repleta de cerámica, donde vemos el rótulo de Talavera. Enmarcan un San Leopoldo varios recuadros con escenas del Quijote. A los pies la placa de negocio centenario instalada por el Ayuntamiento. La puerta original de madera es ahora una puerta artística de hierro, pero todo el interior del local conserva el sabor de antaño. Los suelos de loza y cerámica de principios de siglo, los muebles sevillanos de la misma época, la cartelería de 1929 que cuelga de la techumbre. La artesanía, el colorido y la luminosidad de la cerámica nos invaden nada más entrar.

                                 Fachada de la tienda de cerámica Talavera (SIEMA Matritensis)

Detalle del San Leopoldo del centro de la fachada (SIEMA Matritensis)

Detalle de los azulejos talaveranos con escenas del Quijote y Cervantes

(SIEMA Matritensis)

Suelo original de la tienda, de 1904 (SIEMA Matritensis)

Mueble original de madera, sevillano de principios s. XX, usado para mostrador 

de soperas, cuencos, jarras  de cerámica granadina y de Talavera(SIEMA Matritensis)

Techumbre decorada con los carteles originales de 1929

(SIEMA Matritensis)

Detalle de uno de los carteles del Patronato Nacional de 

Turismo antiguos (SIEMA Matritensis)

Antonio Queipo con otro socio empezó este negocio en 1904, centrado en cerámica de Talavera y Puente del Arzobispo, aunque en seguida trabajaron también cerámica de Granada o Valencia. El buen hacer de esta familia ha hecho que, después de más de un siglo, la cuarta generación siga manteniéndolo. Las tres primeras generaciones están retratadas al fondo de la tienda. Nos llama la atención la gran variedad de formas y diseños que se trabajan aquí: platos, fuentes, tazas, ánforas, jarrones, velas, benditeros, azulejos de diferentes tamaños, cuencos, soperas. Cerámicas de Talavera de casas tan antiguas como la Cruz (con esos diseños florales tan finos y que nos recuerdan al estilo más decimonónico) o la cerámica Niveiro también centenaria. Cerámica valenciana como Manises o azulejos de estilo socarrat abundan en esta tienda. También la cerámica granadina de impronta morisca. 

Cerámica de la casa Cruz de Talavera, de más de 300

años, con ese diseño floral característico (SIEMA Matritensis)

                                        Gran variedad de cerámica granadina (SIEMA Matritensis)

Mantienen esta placa original que estaba en la tienda anunciando

la cerámica Niveiro (SIEMA Matritensis)

Platos donde están retratados las tres generaciones anteriores

(SIEMA Matritensis)

En esta antigua Casa Talavera también encontramos cerámica de Alcora, Sevilla, Onda, Andujar, Ribesalbes y la Bisbal. Podemos ver cacharrería regional de varias funciones y diseños. Lo mismo arte de estilo tradicional, diseños renacentistas en azúl y amarillo, que modernos diseños. Incluso pueden reproducirte todo tipo de imágenes en azulejos. Para más información y contacto os paso sus datos: info@antiguacasatalavera.com o telf 915473417 (mejor en horario de mañana). Nosotros comenzamos el 15 de sept las visitas culturales guiada por Madrid, adaptándonos a las nuevas circunstancias. Ya sabéis que en las redes o web sólo publicamos las que son libres, es decir, con posibilidad de inscripción individual. Las de grupos privados, amigos o empresas se contactan directamente y no se publicitan. Podéis seguirnos en Twitter o Instagram @siemamadencanto; Facebook Siema Matritensis o la web www.siema.es (agenda). Hasta pronto!

Maribel Piqueras

Preciosas fuentes con diseño renacentista en amarillo y azul o, la de abajo, estilo 

floral de la casa Cruz (SIEMA Matritensis)

Ánfora de Manises (SIEMA Matritensis)

Impactante ánfora de Talavera en estilo renacentista (SIEMA Matritensis)

Platos y reloj de cerámica talaverana (SIEMA Matritensis)

Vista general del muro y mesa lateral repletos de objetos

(SIEMA Matritensis)

Azulejo que representa la Catedral de Burgos, de la que celebramos 

el VIII centenario en el 2021 (SIEMA Matritensis)

GALDÓS: viviendas en Madrid y editorial

Me gustaría colaborar con este centenario del gran Benito Pérez Galdós no sólo organizando grupos para ver la exposición de la Biblioteca Nacional, a donde fuimos numerosas veces, sino también con diferentes rutas galdosianas por la ciudad que llevamos haciendo con SIEMA Matritensis  o @siemamadencanto (en twitter e instagram) durante los meses de febrero y marzo. Pero considero oportuno hacer esta mención a las diferentes viviendas que ocupó el escritor canario en la capital de España. Todo un auténtico periplo. Galdós seguía en sus movimientos el crecimiento de la ciudad con el siglo XIX. Si al principio ocupó viviendas situadas en el entorno de la Puerta del Sol o calle Mayor, que era el centro de la ciudad en 1862, cuando llegó Galdós a Madrid. Luego comprobamos cómo se va trasladando hacia la zona cercana a la tercera sede del Ateneo y ya para el ensanche, a fines del siglo XIX. A principios del s XX le encontramos viviendo en pleno ensanche madrileño, en la zona del Paseo de Areneros y luego en Hilarión Eslava, donde falleció. 

Vista de la Puerta del Sol en 1862, por Jean Laurent (SIEMA Matritensis)

Retrato de un joven Galdós, poco antes de venirse a Madrid, en 1860, 

por su amigo Miguel Massieu ,pastel ,BNE (SIEMA Matritensis)

Primera pensión de Galdós, en la calle Fuentes (SIEMA Matritensis)

Galdós llegó a Madrid con 19 años y con la idea de estudiar derecho (idea que estaba más en la cabeza de su madre que en la suya propia). Entre 1862 y 1863 pasó unos meses en la que fué su primera pensión madrileña, situada en la calle Fuentes nº 3, muy cerca de la calle Arenal. En el segundo piso de un bonito edificio decimonónico, con sus balcones grandes del primer piso y sus ventanales en el segundo. Todos ellos con decoración de estucos enmarcándolos. Su amigo Fernando León y Castilla se la consiguió, ya que el mismo se alojaba aquí desde 1860. No era una pensión de mala muerte, sino muy frecuentada por estudiantes de derecho y abogados. 

Cartel colocado por el Ayuntamiento en la fachada de esta primera pensión

(SIEMA Matritensis). 

Después sigue moviéndose por las calles cercanas a la Puerta del Sol y el café universal. Así como a la sede del Ateneo que estaba por Montera. Es muy difícil localizar esos alojamientos hoy en día, ya que las calles se han reformado, tirado edificios y construido nuevos e, incluyo cambiado los nombres y numeración de las calles. Pero lo cierto es que sabemos que pasó 6 años en una pensión de la calle El Olivo nº 9, ocupando la segunda planta, que era la pensión regentada por Dª Melitona, en el antiguo barrio Abada. Hoy el Olivo es la calle Mesonero Romanos. También se alojó en la calle Salud nº 9 (actual Abada nº 2). Se cambiaron las numeraciones al hacer la Gran Vía. Pero todas ellas están muy cerca de la calle del Carmen y de Sol. 

Nunca tuvo medios económicos suficientes para comprar una vivienda. Se alojaba en pensiones, alquileres o vivía con sus hermanas y sobrinos. Como cuando pasó a la calle Serrano nº 8 (actual 22), esquina con Jorge Juan. O a la Plaza de Colón nº 2, que hoy no existe. Ya vemos como el escritor se trasladaba lejos del centro histórico de Madrid, a la zona donde se iba a vivir la nueva burguesía madrileña, en los edificios nuevos del Ensanche. Barrios con amplias avenidas y arbolados. Casas de fachadas y portales elegantes, con bonitas rejas en los balcones y pequeños hotelitos. Comienza el s XX viviendo en el antiguo Paseo de Areneros 46 hasta 1912 (actual Alberto Aguilera, casi esquina con Gaztambide). Después pasaría a vivir en Hilaríón Eslava 7, un hotelito de estilo neomudéjar con patio donde poder jugar con su perro, y que era propiedad de un sobrino, José Hurtado de Mendoza y Pérez Galdós. En esta casa falleció el 4 de enero de 1920. El edificio original se demolió, hubo un colegio, pero el actual es un moderno bloque de viviendas de 1978. Actualmente se pueden ver las dos placas que lo recuerdan: una con un relieve del busto de Galdós, colocada por el Ayuntamiento. Otra alargada, que fue la primera que se puso y la colocó un obrero para honrar la memoria del novelista que tan bien había tratado a las clases más humildes de la sociedad, humanizando y dignificando su trabajo.

Hotelito original de la calle Hilarión Eslava nº 7, que 

fue la última vivienda de Galdós (Historia urbana de Madrid)

Las dos placas que lo recuerdan, en el lugar donde estuvo el hotelito y 

que convendría aclarar, ya que se mantienen desde cuando fueron colocadas en su antigua vivienda (SIEMA Matritensis)

Noticia en la prensa del fallecimiento de Galdós 

(SIEMA Matritensis)

En cuanto a la editorial creada por Galdós en 1897 ha resultado más fácil localizarla. Está en la actual calle de Hortaleza nº 104.  Aunque no olvidemos que antiguamente tenía otra numeración. Por problemas económicos respecto a los derechos de autor que le correspondían, Galdós rompió con su primer socio editorial y creó la suya propia en 1897. Pero no le resultó rentable y aguantaría sólo hasta 1904 en la entreplanta y bajo de ese edificio. La parte de abajo mantiene las mismas ventanas que se van adaptando en su tamaño al desnivel de la calle. Pero el resto de las otras plantas se modernizaron con elegantes ventanales, reformando la fachada original de tiempos de Galdós. Su hija María y su nieto continuarían la labor montando una librería de la que ya hablamos en la entrada http://madridconencanto-siema.blogspot.com/2017/10/libreria-perez-galdos.html y que os recomiendo leer. Con esto termino  un breve recorrido por algunas de las casas que habitó en Madrid y un recuerdo a su editorial.

Maribel Piqueras

Fotografía de Christian Frazen del edificio original de la calle Hortaleza cuando

funcionaba la editorial Obras de Pérez Galdós 

Edificio del s XIX donde se alojó la editorial Obras Pérez Galdós. Fijaros en las ventanas

de la parte del entresuelo que son exactamente las mismas que la época en que las utilizó Galdós

(SIEMA Matritensis)

Placa que nos recuerda este acontecimiento (SIEMA Matritensis)

Galdós en la Biblioteca Nacional

Con motivo del centenario de la muerte de Galdós que celebramos en este año 2020, la Biblioteca Nacional ha organizado una muestra dando a conocer ese Galdós más entrañable, humano y personal. Con abundante material fotográfico y manuscritos hacemos una inmersión en el Madrid galdosiano, sus personajes, así como la personalidad y gustos del famoso escritor. Animaros porque queda poco tiempo para disfrutar de esta maravilla, ya que la exposición cerrará al público el 16 de febrero. En "Benito Pérez Galdós, la verdad humana" nos introducen en lo que fue su infancia y estudios en Las Palmas de Gran Canaria (donde nació el 10 de mayo de 1843), sus padres y numerosos hermanos. Es el pequeño de 10 hermanos, con una gran diferencia de edad con los mayores. Nos rodean fotografías y pinturas de ese joven Galdós que llega a Madrid en 1862 con la idea de estudiar derecho. Su primera pensión en la calle Fuentes, su deambular por el centro histórico en torno a la Plaza Mayor y Sol, la vivencia de las protestas estudiantiles en la llamada "noche de San Daniel", la universidad central, el Ateneo, sus viajes a París en 1867 y 1868 con la ayuda de sus hermanos mayores, la revolución de 1869. 

Retrato de Galdós realizado a dibujo y pastel por Miguel Massieu 

en 1860 .BNE . (SIEMA Matritensis)

Vista de la Puerta del Sol de Madrid. Fotografía de Jean Laurent.

BNE (SIEMA Matritensis)

Retrato de Galdós por Christian Franzen, fotografía anterior a 1909.

Colección privada, L.U.M (SIEMA Matritensis)

Plano del establecimiento geográfico de López, 1846. BNE. Este es el Madrid que conoció Galdós a su llegada a la capital, prácticamente no había variado en siglos (SIEMA Matritensis)

Otra sala nos muestra sus primeras obras (la Fontana de Oro, los Episodios Nacionales); sus amigos como Giner de los Ríos, Agustín Lhardy; el Galdós periodista en La Nación, el Debate o la revista España. También vemos sus gustos musicales (tocaba el piano y el armonio), pintaba marinas y dibujos para ilustrar sus obras.

"La Fontana de oro" , 1870, Imprenta de la Guirnalda  

(SIEMA Matritensis)

Manuscrito de la Corte de Carlos IV, 1873. BNE (SIEMA Matritensis)

Galdós posando para Sorolla, 1894. Casa-Museo Pérez Galdós

(SIEMA Matritensis)

Piano vertical como el que acostumbraba a tocar (SIEMA Matritensis)

Pandereta pintada con marinas por Galdós en 1890 (SIEMA Matritensis)

Libro de los Episodios Nacionales ilustrado por Enrique y Arturo Mélida

(SIEMA Matritensis)

Ilustraciones de los Episodios Nacionales por Pellicer (SIEMA Matritensis)

Nos vamos adentrando en la figura de Galdós novelista, pero lo que llaman su segunda manera narrativa. Ahora obras donde el naturalismo, el realismo se muestra de manera más profunda. Aparecen esos personajes con los que Galdós introduce la imagen moderna del ser humano en la literatura, fruto de ser un gran observador en las calles de Madrid, en los parques y jardines o en las tertulias (las Desheredadas, las Bringas, Tormento, Manso, y su obra maestra, Fortunata y Jacinta). También conocemos sus amores: desde Lorenza Cobián, asturiana y madre de su única hija, María, de donde nos viene gran parte del legado galdosiano y a la que conoció en el estudio del pintor Emilio Sala. Pasando por la actriz Concha, Emilia Pardo Bazán o Teodosia Gandarias.

Retrato de Lorenza con su hija María y Galdós. Colección 

privada, U.L.M (SIEMA Matritensis)

Retrato de Lorenza Cobián , José María Fellonera, Colección privada

(SIEMA Matritensis)

Emilia Pardo Bazán en su palacete de la calle Princesa, fotografía, 

abc (SIEMA Matritensis)

Fortunata y Jacinta , BNE (SIEMA Matritensis)

María Pérez Galdós en San Quintín, 1905, colección privada

(SIEMA Matritensis)

San Quintín, 1905 (SIEMA Matritensis)

En su tercera manera narrativa encontramos obras influidas por la filosofía y estilo de Dovstoiesski, como Misericordia (1897) o Nazarín (1894) y cierto pesimismo sobre la bondad del ser humano. También nos trasladamos ahora a otro entorno del Madrid que crece con el ensanche: San Bernardo, zona de Colón, Arguelles. Muy importante el Galdós político. Desde su llegada a Madrid y sus contactos con pensadores como Giner de los Ríos o el Ateneo y  los sucesos de 1869, Galdós se nos muestra cercano al liberalismo y a la monarquía parlamentaria de Amadeo de Saboya. Incluso ejerce de diputado por el partido progresista de Sagasta. En 1907 y 1910 será diputado republicano en cortes por Madrid, siendo en 1910 el diputado más votado. 

Retrato de Menéndez Pelayo por Juan Antonio Benlliure, 1883,

BNE (SIEMA Matritensis)

Tertulia literaria en casa del Conde de Navas, 1897. Galdós en el segundo

a la izquierda sentado en el sofá. (SIEMA Matritensis)

Galdós con Margarita Xirgú y otros amigos (1897) (SIEMA Matritensis)

Galdós leyendo galeradas con motivo de su ingreso en la R.A.De la Lengua, en 

1897. (SIEMA Matritensis)

Un último apartado de la exposición nos conduce a su cuarta manera narrativa, en obras donde recurre extrañamente a la mitología, como en "Casandra" (1905). Vemos un plano de Madrid donde se ve aumentada por el Ensanche. Galdós vivirá sus últimos años en esas nuevas zonas y fallece en su casa de Hilarión Eslava. Contemplamos las fotografías de la capilla fúnebre en la Casa de la Villa, las necrológicas en la prensa, su entierro donde acudieron 30.000 personas de todas las clases sociales y profesiones, el monumento de Victorio Macho en el Retiro. Y para terminar, ediciones de obras de Galdós, o de diferentes biografías publicadas a lo largo del s. XX. Así como también sus obras llevadas al teatro o al cine. A través de unas pantallas de video escritores actuales nos hablan de la influencia de Galdós en sus obras, como Almudena Grandes o Muñoz Molina. Desde aquí mandamos nuestra enhorabuena a la Biblioteca Nacional por organizar esta muestra sencilla, completa y divulgativa de la figura de Galdós. Si estuvierais interesados, SIEMA Matritensis guiará esa muestra el 9, 12 y 14 de febrero. Podéis contactarnos en info@siema.es. 

Maribel Piqueras

Capilla fúnebre de Galdós en el Ayuntamiento de Madrid. Ministerio de Cultura y Deporte, Arch Gen de la administración. Impresión en papel a partir de fotografía.(SIEMA Matritensis)

Semblanza en la prensa tras su muerte (SIEMA Matritensis)

Vista del entierro a su paso por Sol, publicada en prensa

(SIEMA Matritensis)

Busto de Victorio Macho, 1915. Colección Andrés Trapiello

(SIEMA Matritensis)