Plaza de la Cruz Verde

 Una de las plazas del Madrid de los Austrias donde se respira un ambiente tranquilo, así como muchas historias escondidas en ella, es la conocida como Plaza de la Cruz Verde. Es una plaza irregular, abierta a lo que fue el antiguo arroyo de San Pedro -hoy Cuesta de Segovia-. El nombre tiene que ver con la historia de la Inquisición en Madrid, ya que la cruz verde era el blasón de la Inquisición (cruz verde con un ramo de olivo a la derecha y una espada a la izquierda). Esa cruz de madera solía salir en procesión la víspera del auto de fe desde el Tribunal, pasando por delante de los calabozos de los reos, hasta donde se celebrase el auto de fe. En la procesión iban "familiares", notarios, gente del Santo Oficio y representantes del clero. La cruz quedaba cubierta con un velo negro y velada por las monjas Bernardas del Santísimo Sacramento hasta que se dictase sentencia. Mesonero Romanos también hace mención a esa cruz verde de madera situada en los muros del convento. Ya que en esta plazuela se celebraron autos de fe en el s XVII. 

                                       Cartel de la plaza de la Cruz Verde  (SIEMA Matritensis)

El muro tras la fuente es donde daban los muros del antiguo convento de las Bernardas del Santísimo Sacramento, fundado junto a la iglesia del Santísimo Sacramento en 1615. El Duque de Uceda dispuso tener un palacio y convento anexo a imitación del Palacio de los Austrias con el convento de la Encarnación. Hoy en día queda la iglesia barroca del Santísimo Sacramento ( arzobispal castrense), pero el convento se rehabilitó en el s XVIII, por el arquitecto Pedro Hernández siguiendo modelos neoclásicos. Esa reforma de 1725, como se aprecia en el plano de Espinosa que os pongo a continuación, dejó el jardín rectangular, con un eje central en cruz y la fuente baja en el centro. Además de cuatro divisiones con recortes de boj y árboles variados. En 1830, las casas conventuales fueron compradas por la familia Lezcano, quienes encargaron la reforma al arquitecto Joaquín Roldán Pascual. Este arquitecto tuvo el acierto de recrear el huerto de las monjas, añadir la fuente actual y una farola. Aurora Lezcano se casó con el marqués de O´Reilly en 1936, por eso el nombre actual del palacete. Se vendieron otra vez en 1944 y en 1976 vino la gran remodelación, cogiendo parte el ayuntamiento y parte como solar para viviendas privadas. Por eso la calle se llama Sacramento. De la gran huerta que tuvieron las monjas se conserva un pequeño jardín integrado en la parte de atrás de las viviendas, tras el muro que da a la plaza de la Cruz Verde. Conocido popularmente como jardín de las monjas o de la priora, es uno de los jardines escondidos de nuestro Madrid. Al lado del solado y recortes de boj junto a algún arbolado, encontramos restos de muros barrocos junto al que fue palacio Lezcano, se dispone una fuente de bronce con cuatro puttis y caminos a su lado. Es conocida como la "fuente de la priora". Fue propiedad de los Duques de Montellano y estuvo colocada en su palacio de la Castellana, de donde pasaría a los almacenes municipales.

                      Plano de Espinosa donde se aprecia el jardín de las monjas, que prácticamente tiene 

                      el diseño actual, pero con más vegetación (SIEMA Matritensis)

                      Vista del jardín de las monjas en la parte de atrás de la plaza de la Cruz Verde

                                                    (SIEMA Matritensis)

Detalle de la Fuente de la Priora en bronce (SIEMA Matritensis)

Al fondo el muro de las Bernardas que da sobre la plaza de la Cruz Verde 

(SIEMA Matritensis)

Restos de muros antiguos en el jardín de las monjas (SIEMA Matritensis)

Farola de la puerta del Sol que se trajo aquí en una de las remodelaciones, 

junto a la fuente (SIEMA Matritensis)

Otro elemento fundamental de la plaza de la Cruz Verde es la Fuente. Conocida como Fuente de la Cruz Verde, se dispone siguiendo el modelo de caños de pared que hubo en esa plaza siempre. La mandó hacer el marqués de Santa Cruz y se inauguró el 4 de octubre de 1850. Consta de diversos elementos traídos de otros sitios y dispuestos aquí por el arquitecto Martín López Aguado. El marqués de Sta. Cruz mandó suprimir la fuente de Puerta Cerrada, de donde proviene la escultura en mármol de Diana cazadora que está en la parte superior de la fuente. La Diana la esculpió Ludovico Turqui en 1620. Está colocada sobre dos delfines, pero ha perdido algún elemento original como el arco con flechas. Una placa en la parte central nos muestra la leyenda " Siendo corregidor el Exmo Marqués de Santa Cruz, año 1850". La fuente consta de cinco caños en la fachada frontal y uno en cada lado lateral, Separados por muros de ladrillo y pilares de piedra caliza, con pilón de granito. En la parte central vemos dos pilares más grandes rematados por una decoración de piñas. Esta fuente era una de las más concurridas por los aguadores de Madrid, aglutinando a 144 aguadores. Admiraban la gran cantidad de agua que se podía almacenar en su depósito ( situado en alto, bajo el jardín de las monjas). 1500 cubas procedentes del arroyo Abroñigal. El tumulto de aguadores con tinajas, burros o carros cargados era habitual en la plaza. 

Vista de la Fuente de la plaza de la Cruz Verde (SIEMA Matritensis)

Detalle de la Diana cazadora, mármol s XVII, procedente de la fuente de 

Puerta Cerrada (SIEMA Matritensis)

La casa de esquina perteneció en el s XVIII a Sebastián de Flores, maestro herrero de la casa real, con cuya hija, Josefa, estuvo casado el arquitecto Ventura Rodríguez, a quien le permitieron poseer la mitad de la vivienda. Aunque posteriormente se mudaría a otras en Madrid. En frente de esa casa, el 6 de febrero de 1992, hubo un atentado de ETA por el que fallecieron cuatro militares y un civil. Una placa en la fachada rinde homenaje a las víctimas. También el la restauración de las puertas y ventanas que se destruyeron, dejaron restos de metralla que todavía hoy en día nos recuerdan esas historias trágicas en Madrid. 

Viviendas reformadas en el s XVIII, sobre caserío anterior del s XVII, y compradas 

por Sebastián Flores, suegro de Ventura Rodríguez (SIEMA Matritensis)

Restos de metralla de ETA en esta típica puerta de granito del Madrid Austria 

(SIEMA Matritensis)

Placa que recuerda las víctimas del atentado de ETA en este lugar 

(SIEMA Matritensis)

El entorno de la plaza de la Cruz Verde tiene mucho encanto. Por uno de los lados se divisan unas escaleras por callejones del Madrid Austria, la calle del Rollo. Frente a ella, al otro lado de la Cuesta de Segovia, se divisa el jardín colgante del palacio del príncipe de Anglona. Con estas últimas imágenes me despido. Espero haberte descubierto una plaza con encanto de nuestro viejo Madrid.

Maribel Piqueras

Subida de la plaza de la Cruz Verde por la calle del Rollo y caserío Austria

(SIEMA Matritensis)

Vista del jardín colgante del Príncipe de Anglona y subida a la plaza de la Paja, 

justo en frente de la plaza de la Cruz Verde (SIEMA Matritensis)

La apasionante historia del Teatro Real de Madrid

Al guiar la ruta de teatros de Madrid uno de los que más apasiona es el Teatro Real y conocer su historia y evolución. Del antecedente del Teatro Real y la lírica italiana en Madrid ya hablamos en esta entrada del blog http://madridconencanto-siema.blogspot.com/2025/03/teatro-canos-del-peral.html El proyecto del Teatro Real fue encargado por el rey Fernando VII al arquitecto Antonio López Aguado, formado en el neoclasicismo, y que aprovechó el diseño ovalado de la plaza (creada por Isidro González Velázquez) en los soportales del teatro. López Aguado trabajó en el mismo hasta 1831, año en que siguió con las obras Custodio Moreno. El Teatro Real se inauguró el 19 de noviembre de 1850, fecha del santo de la reina Isabel II. Además, se hizo con la ópera preferida por Isabel II, "La Favorita" de Donizetti. Fue un proceso largo, ya que la primera piedra se había puesto el 23 de abril de 1818. Al principio predominaban las óperas italianas de Bellini, Rossini, Verdi y otros autores, hasta que en 1854 se estrenó "Ildegarda" del navarro Arrieta. La Scala de Milán es más antiguo que el nuestro, pero los de la Ópera de París o Viena son posteriores. Una de las diferencias con el de Madrid, es que en nuestra ciudad el arquitecto no podía extender el espacio del teatro hacia los laterales, porque había edificios habitados ya, cosa que no pasaba en otras capitales europeas. En las fotos de la primera fachada se observan los sencillos soportales de acceso ovalados con arcos, el piso principal con terraza y muy ornamentado (nichos con esculturas, juegos de arcos entre pilares, relieves; luego el remate del frontón rectangular con decoración sobre el mundo de la música, el escudo y los conjuntos laterales con puttis en las esquinas).

                  Imágenes antiguas del proyecto y, abajo, foto del Teatro diseñado por Custodio Moreno

                    y que se inauguró en 1850  (SIEMA Matritensis)

En 1867 tuvo lugar un gran incendio, iniciado en la sala del conservatorio de música donde habían empezado a ensayar la orquesta. Afectó también a decenas de decorados de óperas y supuso la actuación heroica del maestro Barbieri y del personal del Teatro Real por salvar instrumentos y material. La actividad y usos del Teatro aumentaba y se vió la necesidad de ampliar espacio, así que Joaquín de la Concha fue el arquitecto encargado de la reforma en 1884, adelantando el muro sobre los soportales con la idea de tener un gran hall para que cogiera más público en los entreactos y facilitar las relaciones de esa sociedad aristocrática del Madrid decimonónico. Eso redujo la armonía de la primera fachada, elevando y adelantando la fachada en su parte superior.

                                          Fachada actual del Teatro Real (SIEMA Matritensis)

            Se aprecia perfectamente la curvatura adaptándose a la plaza de Oriente (SIEMA Matritensis)

Por problemas de humedades, ya que pasan aguas de arroyos subterráneos por abajo, más las explosiones utilizadas para la construcción de la línea metropolitana en los años veinte, causaron daño en los cimientos. Además de la necesidad de sanear las maderas y resto de la edificación del Teatro Real, se tuvo que cerrar en 1925. Ya se habían perdido las pinturas originales del techo de la sala (realizadas por Eugenio Lucas) y la gran lámpara de cristal debido a otro incendio. Aprovecharon para aumentar el espacio de la zona del Paraíso y suprimir muros laterales en los palcos de la sala, proporcionando mayor visibilidad. En 1966 se reabrió de nuevo como sala de conciertos, auditorio, sedes del conservatorio de música y danza. Incluso se celebró allí el Festival de Eurovisión con decorados de Salvador Dalí, en 1969. Pero el resto de espacios del Teatro Real se quedaron inutilizados. En 1988 volvió a cerrarse para desarrollar una remodelación técnica importante, inaugurándose en 1997 por los reyes Juan Carlos y Sofía. Quedó ya recuperado como sala para óperas, puesto que ya se utilizaba el Auditorio de Príncipe de Vergara, el Conservatorio de Atocha, etc...para los otros usos que se estaban dando anteriormente en el Teatro Real. La última remodelación realizada por José Manuel González Varcárcel y Francisco Rodríguez Puentearroyo es impresionante a nivel de espacios y técnica como veremos a continuación.

                            Sección transversal del interior del Teatro Real (SIEMA Matritensis)

De la -6 a la 8ª planta según aparece en el ascensor (SIEMA Matritensis)

El Teatro Real ocupa 78.210 m2 y tiene una capacidad de 1958 personas. Lo curioso es que la mayor parte de la superficie se encuentra bajo tierra. Desde fuera se aprecia el gran volumen que tiene, pero no toda su capacidad real. Tiene 25 pantas, 12 pisos desde la entrada y 8 hacia abajo. El resto de los pisos que quedan no se puede acceder por ascensor. Por ese plano que fotografíé se puede hacer uno idea de todos los usos en el interior del Teatro Real. Así  como la cantidad de plantas que aparecen indicadas en el ascensor: bajo el escenario se sitúan las plantas con los camerinos, cantina y vestuario de orquesta; talleres, centro de transformación, vestuario técnicos; diversos pisos para almacenes o para usos técnicos relativos a plataformas, etc.

                                     Vista general de la sala  (SIEMA Matritensis)

Palco real (SIEMA Matritensis)

Lámpara de cristal de la sala, que es copia de la original de cristal de roca y bronce que se

destrozó en uno de los incendios. Pesa 2.400k (SIEMA Matritensis)

La sala principal no tiene pinturas en el techo, ya que se perdieron las originales, junto a la lámpara y se dejaron así. Por encima de la lámpara existen salas de ensayo, que se pueden estar usando a la vez que haya alguna ópera y no se escucharía nada en la parte inferior. Con una acústica increíble que se mantiene desde 1850, vemos el palco real frente al escenario. Sobre él un espacio para proyecciones durante las actuaciones. El Paraíso no se aprecia bien en la imágenes, pero es de los más grandes del mundo, con 17 filas y gran visibilidad y poder acústico. Los antepechos que se han mantenido son algunos diseños de los terceros antepechos, con estucos imitando molduras decimonónicas, desechando el tipo de primeros antepechos neogóticos que tuvo el Teatro Real. Se han quitado las luces que había entre los paneles de antepechos.

Escenario y foso para la orquesta (SIEMA Matritensis)

Escenario visto tras el telón (SIEMA Matritensis)

Otra vista detallada del montaje del escenario tras el telón (SIEMA Matritensis)

Impresiona contemplar la amplitud del escenario tras el telón, sobre todo los espacios y profundidad, los brazos ocupan mucho en este caso. Con 40 m2 de fondo, la disposición de las plataformas- 4 delanteras y 4 traseras- .

Mecanismo para el movimiento de las plataformas (SIEMA Matritensis)

Sistema de subida y bajada de plataformas desde abajo (SIEMA Matritensis)

Cada dos columnas sostienen una plataforma (SIEMA Matritensis)

El sistema de organización de las plataformas que suben y bajan al escenario desde otras zonas, como la de montaje, es realmente alucinante. Como pasa agua en el subsuelo utilizan, para prevenir, el mismo sistema de seguridad que se sigue en los portaaviones. Sobre cada dos columnas metálicas que se flexionan va una plataforma. Además, las cajas escénicas tras el telón son de las más avanzadas del mundo. Entrando por la fachada que da a la Plaza de Isabel II se encuentra el muelle de carga, con otro sistema de plataformas. Se llega a un ascensor que puede subir hasta 5000kilos de peso. Tras este muelle de carga hay un muro enorme cortafuegos. Otro muro cortafuegos se encuentra en la boca del escenario. Además, está dotado de sistema de puertas antiincendios todo el edificio. 

Traseras del Teatro Real, que dan a la plaza de Isabel II y necesitan esa amplitud

para disponer de espacio para organizar todos las plataformas, almacenes, sala ensayo danza, etc

(SIEMA Matritensis)

Muelle de carga con sus plataformas (SIEMA Matritensis)

Encontramos numerosos talleres: de maderas e hierro, de ornamentación, de vestuario, de maquillaje, de efectos especiales (para conseguir humos, fuego, agua o determinados sonidos). El de ornamentación realiza esculturas con todo detalle, por ejemplo, cosa que me llamó la atención porque los decorados se ven de lejos. Me comentaron que al televisarlo se ven primeros planos y así es mejor hacerlo con todo detalle. En la sexta planta, está el restaurante con unas vistas al Palacio Real preciosas. También se pueden ver en ese mismo piso el plano del Teatro Real por dentro y una maqueta de metacrilato con la disposición del interior del mismo. Termino con una serie más de imágenes. Como siempre, comentar que tanto la información como las imágenes publicadas en el blog las podéis utilizar, pero indicando su procedencia. Nada más agradecer al personal del Teatro Real por guiarnos en una visita tan especial por los entresijos del mismo. Y animaros a asistir a muchos de sus espectáculos. 

Maribel Piqueras

                                           Vista del taller de maderas (SIEMA Matritensis)

Detalles de esculturas en el taller de decoración (SIEMA Matritensis)

Maqueta en la sexta planta (SIEMA Matritensis)

Simetría lateral en la fachada del Teatro Real (SIEMA Matritensis)

Parroquia de Nra Señora de los Dolores en calle San Bernardo

 En el origen de esta parroquia está la Congregación de San Pedro para sacerdotes seculares naturales de Madrid. Congregación fundada en 1619 por el sacerdote Jerónimo de la Quintana para prestar servicios a los sacerdotes más pobres y necesitados de Madrid. Considerada,  por tanto, la congregación de sacerdotes más antigua del mundo. La primera acta de dicha Congregación tuvo lugar en la Latina, en el convento de la Concepción Franciscana fundado por Beatriz Galindo. Muy cerca de él, en la iglesia de San Pedro el viejo, todavía se aprecia la entrada y los restos de la antigua capilla de esta Congregación de sacerdotes de San Pedro, situada a la derecha de la fachada principal.

                                  Vista de la parroquia de San Pedro el viejo, en la calle del Nuncio

                                                                        (SIEMA Matritensis)

Desde la zona de la Latina se trasladaron a la calle de San Bernardo en 1902, cuando se había terminado el proyecto de construcción de este templo, de autor desconocido, que se había iniciado en 1896 y finalizado en ese año de 1902. Unos años después, en 1908, la Congregación de San Pedro, cedió su nuevo templo para que se instalase en el mismo la parroquia de Nuestra Señora de los Dolores. La parroquia que llevaba esa advocación de la Virgen fue consagrada en 1891 por el cardenal Sancha en la capilla de Nuestra Señora de los Dolores que estaba situada en el entonces cementerio del Norte (por la zona de Arapiles y calles adyacentes), pero como se derribó el cementerio para hacer nuevas edificaciones por el ensanche de Madrid, se quedaron sin lugar para la parroquia, así que cedieron este nuevo templo perteneciente a la Congregación de San Pedro para dar servicio de parroquia con esa advocación.

                          Vista general de la parroquia de Nra Sra de los Dolores (SIEMA Matritensis)

Iglesia, hospital y residencia de sacerdotes también (SIEMA Matritensis)

Entrada a la residencia donde se aprecia la placa antigua indicando que 

es el Hospital de San Pedro  (SIEMA Matritensis)

Durante la Guerra Civil lo incendiaron y destruyeron por completo toda la decoración interior del templo. Los hermanos Luis y Ramiro Moya se encargaron de su reconstrucción entre 1940-1946, siguiendo un estilo muy sobrio y clásico de la posguerra. En el año de 1968 se ampliaron las instalaciones, con el solar de unas religiosas cercanas. El conjunto de parroquia, residencia y hospital ocupa toda la manzana. En el exterior del hospital y residencia vemos sus muros de ladrillo y su sencilla decoración geométrica. También de ladrillo la cúpula octogonal al exterior y la torre campanario, tras la verja de hierro entre pilares y zócalo de granito. Por el contrario, con las líneas horizontales del hospital, rompe la verticalidad de la fachada principal de la iglesia, que es de piedra y queda dividida en tres alturas. Tras subir la escalinata entramos a través de un gran arco central sobre columnas jónicas. Sobre la parte central aparece el escudo de la Congregación de San Pedro (tiara de San Pedro, oso y madroño, palma de martirio y laureles). En la parte superior, junto al arco central con columnas bajas y concha en medio, vemos dos ventanales con remates de frontón clásico, lo mismo que el frontón triangular que sirve de remate a la fachada, sujeto en grandes pilastras toscanas. 

Fachada principal de la parroquia de Nra Señora de los Dolores 

(SIEMA Matritensis)

Puerta principal de acceso, sobre la que se aprecia el escudo de la Congregación

de San Pedro (SIEMA Matritensis)

Cubiertas de Nra Señora de los Dolores, con esa torre campanario y la cúpula de ladrillo octogonal apenas insinuada desde el exterior (SIEMA Matritensis)

Después accedemos a un nartex abovedado, donde lucen las placas que recuerdan a dos congregantes ilustres, como Lope de Vega o Calderón de la Barca. La verdad es que se siguen buscando los restos de Calderón de la Barca. Aunque en su momento hubo una pilastra de mármol con una arqueta de mármol encima como homenaje a Calderón y que fue destruida en la Guerra Civil, un antiguo congregante confirmó que ese pequeño monumento no era en realidad su tumba, sino que el cuerpo de Calderón estaba oculto en un nicho en la pared. La Universidad del CEU lo buscó con pequeñas calas e instrumentos de modesta tecnología, sin resultados visibles hasta ahora. 

Placa homenaje a Calderón de la Barca (SIEMA Matritensis)

Placa dedicada a Lope de Vega (SIEMA Matritensis)

El interior de la iglesia presenta planta de cruz latina, con presbiterio en alto y cabecera plana. De líneas muy sobrias de los años 40. Todas las imágenes devocionales, capillas y retablo son modernos. Destaca la capilla con la imagen de Nra Señora de los Dolores y el Cristo yacente, situada a la derecha del altar mayor. La cúpula sobre pechinas escondida bajo esa cubierta octogonal de ladrillo al exterior. También hay un coro alto a los pies de la iglesia. Con estas imágenes termino esta entrada para seguir conociendo algo el patrimonio histórico artístico de Madrid.

Maribel Piqueras

Vista del sencillo altar mayor (SIEMA Matritensis)

Cúpula sobre pechinas con las palabras de San Pedro en la base

(SIEMA Matritensis)

Capilla del Sagrario (SIEMA Matritensis)

Retablo de Nuestra Señora de los Dolores, a la derecha del altar mayor

(SIEMA Matritensis)

Cristo yacente bajo Nra Señora de los Dolores (SIEMA Matritensis)

Situación del sencillo coro alto a los pies de la iglesia (SIEMA Matritensis)

Capilla de Santa Gema, a la derecha, bajo el Coro a los pies

(SIEMA Matritensis)

Capilla de la izquierda bajo el coro alto, con San Antonio de Padua al medio, rodeado de San Expedito, San Judas Tadeo, San Nicolás de Bari y Nro Padre Jesús Nazareno (SIEMA Matritensis)