Pabellón de los Hexágonos en la Casa de Campo

 Hoy he podido visitar el famoso Pabellón de los Hexágonos por dentro, gracias a los programas de visitas abiertas del Ayuntamiento de Madrid con Pasea Madrid. Aunque en otra entrada ya traté el recinto ferial de la Casa de Campo http://madridconencanto-siema.blogspot.com/2022/02/recinto-ferial-casa-de-campo-el-ayer-y.htmlsiempre me interesaba poder tener acceso al mismo, que desde fuera se nos aparecía con un aspecto de abandono tremendo. 

Vista exterior del Pabellón de los Hexágonos por su lado bonito (SIEMA Matritensis)

Estado de abandono de parte del mismo en la actualidad (SIEMA Matritensis)

Traseras del Pabellón de los Hexágonos (SIEMA Matritensis)

La Exposición Internacional de Bruselas en 1958 fue la primera exposición internacional tras la Segunda Guerra Mundial. Los países se esforzaron en presentar propuestas interesantes y novedosas, para hacer un mundo más humano, donde conjugar la técnica al servicio de los ciudadanos. La España franquista se abría al exterior cada vez más. En 1956 se convocó un concurso del que salieron vencedores los arquitectos de la escuela de Madrid, José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún. España contaba con un gran terreno en el parque Heisel de Bruselas, rodeado de vegetación y con cierto desnivel que había de salvar (unos 6 ms). Idearon entonces un proyecto con forma de L, desmontable, basado en hexágonos que se unían como piezas de un mecano. Podían ser de diferentes tamaños y adaptarse a diferentes niveles de altura. Los ejes eran bastidores de aluminio, que constituían una auténtica novedad vanguardista para la época. También utilizaron pequeñas cantidades de madera, capas finas de hormigón y gres pulido en el suelo. Una vez que estuvo colocada la estructura arquitectónica, tocó montar la decoración y vitrinas del interior, donde colaboraron los mejores artistas de los años 50 (Chillida, Oteyza, Berlanga, Dali, entre otros). Toda la labor se desarrolló con un presupuesto muy precario y donde todo el mundo colaboraba como podía. 

Interior del Pabellón de los Hexágonos en la Exposición de Bruselas (COAM)

Como se aprecia en la imagen, el pabellón resultaba muy funcional y lleno de luz. Además, el suelo de gres pulido proporcionaba reflejos maravillosos. Las formas geométricas de los hexágonos daban mucho juego, a pesar de la sencillez de líneas y austeridad del pabellón. Consiguieron ganar el primer premio de la Exposición, superando al conocido Atomium. Además, los arquitectos incluso fueron condecorados con la orden belga de Leopoldo. Una vez finalizada la exposición, que duró entre el 17 de abril y el 19 de octubre de 1958, el gobierno español decidió trasladar las piezas para montarlas en el recinto ferial de la Casa de Campo. El entorno era diferente y varió la disposición de las mismas, quedando algo caótica su distribución aquí en Madrid. 

                                Pabellón de los Hexágonos, entrada en Bruselas con todo módulos de formas 

                                             geométricas, estructuras de acero y cristal ( COAM )

Entrada al Pabellón en la actualidad (SIEMA Matritensis)

Hexágonos y muros de ladrillo en la entrada (SIEMA Matritensis)

Para los años 50 hay que reconocer que era un proyecto muy novedoso y avanzado. Los bastidores de aluminio era como sombrillas que se iban adaptando y encajando. El tubo de acero iba hueco, lo que permitía desagüe por dentro del agua que caía hasta canalizarse por debajo de la superficie del suelo. También esos tubos de acero permitían meter tubos de luz, que iluminaban hacia arriba a los hexágonos y, otras lámparas de acero independientes colgaban de la parte superior. Todo ello se puede apreciar todavía en la disposición de los hexágonos visitables en el pabellón hoy en día.

Debajo de la sombrilla hexagonal van unas estructuras lineales de acero donde se colocaba la iluminación (SIEMA Matritensis)

Lámparas sueltas de acero por las cubiertas, colgando de los propios héxagonos (SIEMA Matritensis)

Detalle de una de las lámparas sueltas de acero con focos (SIEMA Matritensis)

La verdad es que la parte que se ha mantenido visitable todavía impacta por la estructura tan ligera, sencilla y encajable. Además se completa con cristales y muros de ladrillo. La pena que hay demasiado ladrillo, que los hexágonos estén dispuestos de manera algo caótica y no en la forma de L que presentaban en la exposición y que desde el 77 haya quedado en este estado de abandono. Desde aquí lanzo una voz en favor de restaurarlo y mantenerlo con alguna institución o servicio alojado ahí, por ejemplo, algo relacionado con arquitectura y en combinación con la fundación COAM o la Escuela de Arquitectos de Madrid de la Universidad Politécnica.

Maribel Piqueras

                                      Panorámica del ala visitable (SIEMA Matritensis)

 

Parque de Berlín

 El Parque de Berlín tiene una historia muy curiosa. Se inauguró el 9 de noviembre de 1967, por el entonces embajador alemán y el alcalde de Madrid, Arias Navarro. En esa fecha descubrieron el monolito de granito con el nombre del parque y el oso, símbolo de Berlín. La idea de hacer un parque como homenaje a esta ciudad alemana vino tras la visita a Madrid del alcalde de Berlín occidental, Willy Brandt, en 1966. Esta zona estaba muy cerca del colegio alemán de entonces, a unos 200ms. La fecha de la inauguración era el propio día de la Almudena, patrona de Madrid. Y, curiosamente, el oso emblema de Berlín instalado en el parque fue realizado por el mismo escultor del oso y el madroño actuales, Antonio Navarro. Ambos osos se inauguraron en 1967.

                    Monolito de granito a la entrada del parque, con el nombre (SIEMA Matritensis)

Vista general del oso símbolo de Berlín (SIEMA Matritensis)

El oso de bronce de cerca (SIEMA Matritensis)

Antonio Navarro Santafé realizó la escultura, pero también aparece la firma de 

Ángel fundidor del bronce( SIEMA Matritensis)

Nada más pasar el monolito encontramos el estanque grande, de formas irregulares, cuyos surtidores centrales se colocaron mucho más tarde. También, en 1990, se situaron en el mismo tres piezas alargadas de hormigón ( de 5ms de alto por 1.20ms de ancho), que son piezas originales del muro de Berlín. Su misión era separan Berlín occidental del Berlín oriental y estuvieron dividiendo la ciudad con ese muro desde el 13 de agosto de 1961 hasta el 9 de noviembre de 1989. Sustituyeron a las verjas metálicas que se colocaron tras la segunda guerra mundial entre las dos Alemanias. El muro de Berlín original estaba formado por una estructura de hormigón de 120 km y, una vez destruido, sus fragmentos se repartieron por 50 países. Estas piezas de hormigón están colocadas en forma de L, como la palabra libertad, y sus pintadas están en la cara que da a la iglesia conocida como Guadalupana. Un empleado de limpieza pensó que eran simples pintadas y a punto estuvo de cargárselo antes de la inauguración por Arias Navarro. Vemos un pedestal de granito con  una placa de bronce donde se puede leer "En memoria del derribo del muro de Berlín, parte de él queda aquí. Madrid, 9 de noviembre de 1990"

Encuentro entre las dos partes de Alemania, la comunista y la occidental, con las verjas metálicas de separación en 1954 (SIEMA Matritensis)

Estanque grande, con los chorros y los trozos originales del muro de Berlín (SIEMA Matritensis)

Trozos del muro de hormigón de cerca (SIEMA Matritensis)

Vista de los trozos de muro de perfil en el interior del estanque (SIEMA Matritensis)

Después de pasar el Oso de Berlín de bronce sobre pedestal de piedra caliza, vemos un pequeño estanque ovalado, situado a más altura que el estanque grande. Muy interesante el monumento a Ludwig Van Beethoven , levantado en 1982, tras un acuerdo entre la capital y la ciudad alemana de Bonn. El pedestal es de granito pulimentado con forma de piano de cola, la tapa levantada y, sobre ella, el busto en bronce del compositor alemán. Lo esculpió el escultor alemán Franz Rotter, cuya firma aparece en la parte derecha del busto. En la parte frontal del piano aparece un pentagrama con las primeras notas de la 9ª sinfonía.

                                     Estanque  pequeño ovalado ( SIEMA Matritensis)

 

Monumento a Beethoven ( SIEMA Matritensis )

El monumento a Álvaro Iglesias, el "héroe de Carranza", del escultor Santiago de Santiago se inauguró en 15 de julio de 1982. A este joven de 20 le dieron la cruz de la orden de la beneficencia, porque falleció en abril de ese mismo año en un incendio de un edificio de la calle Carranza nº 7. Habiendo entrado a salvar a tres personas, entró una vez más y se derrumbó la estructura de la escalera en llamas cuando cargaba otra anciana más. Este busto en bronce recuerda su hazaña heroica. El parque presenta en los extremos de su parte alta zonas para columpios, a la derecha, o para hacer deporte, a la izquierda, así como pérgolas y pequeño auditorio.

            Busto de Álvaro Iglesias (SIEMA Matritensis)

Vista general del arbolado en invierno (SIEMA Matritensis)

Modernas pérgolas y espacio para actuaciones (SIEMA Matritensis)

Desde el parque de Berlín se puede divisar el colegio Santamarca, del que hablamos en otra entrada del blog https://madridconencanto-siema.blogspot.com/2020/07/fundacion-santamarca-colegio-y.html  y la otra original iglesia conocida como La Guadalupana. Se debe a la forma de sombrero mexicano que dice que tiene. Presenta una planta octogonal inscrita en una circunferencia y se construyó entre 1961-67, así que ya estaba edificada cuando se inauguró el parque de Berlín. Es la primera obra de un arquitecto mexicano en España, Enrique de Mora y Palomar, junto al español José Ramón Azpiauzu. El ingeniero José Antonio Torroja intervino en el sistema de encofrado, para hacer ese gran paraboloide hiperbólico de cubierta sólo soportado por cuatro pilares interiores. Destacan también en el interior los trabajos de hierro y vidrieras. También desde el parque se divisa la antigua Colonia de Prosperidad, promovida entre 1926 y 1935 por la Compañía Anónima de Casas Baratas. Como se ve, este parque de Berlín, del barrio de Prosperidad en el distrito de Chamartín, tiene mucho patrimonio que ver. Con estas últimas imágenes me despido por hoy:

Maribel Piqueras

                                   Cono central de la iglesia Guadalupana (SIEMA Matritensis)

                    Diferentes imágenes exteriores de los lados octogonales con vidrieras y pilares 

                                              en forma de pirámide adosados (SIEMA Matritensis)

             Fuente de la Virgen Guadalupana, en la que la propia agua con sus formas hace de estructura. Un alto chorro central y luego cuatro alrededor creando una forma de cruz (SIEMA Matritensis)

Interior de la iglesia, donde se aprecian los paraboloides hiperbólicos de la cubierta

( Arquitectura y empresa )

Colonia Prosperidad, con casitas unifamiliares de dos alturas, que se empezaron a construir cuando el colegio Santamarca de al lado (SIEMA Matritensis)

Fuentes de Neptuno y Apolo en Madrid

Después de esta entrada que tuvo tanto éxito https://madridconencanto-siema.blogspot.com/2019/07/la-fuente-de-cibeles-como-simbolo-de.html faltaban las otras dos importantes fuentes del paseo en este blog. Hoy me voy a ocupar de ellas. Apolo aparece colocado en una posición central en el Paseo del Prado, entre Cibeles y Neptuno. Está en esa posición central porque simboliza al propio rey Carlos III, que es el centro de todo el programa de fuentes del paseo ideado por Ventura Rodríguez, con la idea de expresar el poder de la monarquía de Carlos III en todos los aspectos del orbe. Apolo es el dios de la luz (como Carlos III rey Ilustrado, que proporciona luz a la nación), de las artes, de la medicina, de la música y la adivinación. A veces lleva los símbolos de la lira - como en este caso- del sol o del laurel. Con su carro llega hasta el sol. Es hijo de la relación de Zeus con Leto y hermano gemelo de Artemisa o Diana.

Vista completa de la Fuente de Apolo, con los chorros funcionando (SIEMA Matritensis)

El escultor Manuel Álvarez esculpió las figuras de Apolo sobre el pedestal, con los grifos que llevan el carro y la lira. Además esculpió en la base la representación de las cuatro estaciones. Todo ello estaba acabado en 1781, sobre el dibujo que diseñó Ventura Rodríguez en 1777. Lo terminaría el escultor Alfonso Bergaz, quien también realizó las caras de Medusa y Circe como surtidores en los lados de abajo. Ambas son deidades marinas: la bella gorgona Medusa llevaba la maldición de Atenea de que cuando mirara a un hombre le dejara petrificado. Perseo la mató y su cabeza luce en el escudo de Atenea. Circe sale en Ulises, como hechicera que proporcionaba brebajes malévolos y convirtió en cerdos a la tripulación. Esta fuente no se llegó a inaugurar hasta 1803.

                        Fuente de Apolo vista de frente. Es muy armoniosa y elegante (SIEMA Matritensis)

Representaciones del otoño con las uvas y el verano con las espigas (SIEMA Matritensis)

Representaciones de la primavera con las flores junto al invierno, como anciano con puchero y, abajo la cabeza surtidor de Circe (SIEMA Matritensis)

Detalle de la cabeza de Medusa con las serpientes en sus cabellos (SIEMA Matritensis)

Diseño de la Fuente de Apolo por Ventura Rodríguez

, Museo de Historia de Madrid

(SIEMA Matritensis)

Neptuno es el nombre romano del Poseidón griego. Hermano mayor de Zeus e hijo de Saturno y Cibeles. En el s XVIII estaba situado más pegado a los edificios y su posición era mirando a su madre, Cibeles, que también estaba más pegada al palacio de Buena Vista. A finales del s XIX les cambiaron a los dos de posición, más centrados en el paseo del Prado y ahora ambos mirando a Madrid. Neptuno va en un carro tirado por caballos con colas marinas, con forma de caracola. Es el padre de muchísimas criatura mitológicas, como gigantes, tritones, cíclopes (como Polifemo, que se enfrentó a Ulises después de volver de la guerra de Troya). Como es el Dios del mar y de la tierra en movimiento, es decir, terremotos. Aquí simboliza el poder naval de la monarquía española en tiempos del rey Carlos III. La realizó el escultor neoclásico Juan Pascual de Mena. El tridente de bronce lo robaron en 1914 y ahora luce uno de hierro. Como anécdota contaré que durante la Guerra Civil le colgaron un cartel en el tridente que decía "dadme de comer y quitarme el tenedor". Hoy en día en esta fuente se reúne la afición del Atlético de Madrid para celebrar sus triunfos. Espero que os haya gustado:

Maribel Piqueras

Fuente de Neptuno de frente (SIEMA Matritensis)

Dibujo de la fuente de Neptuno por Ventura Rodríguez, RABASF (SIEMA Matritensis)

calle Arrieta, la Biblioteca Nacional y la Real Academia de Medicina

 La actual calle Arrieta, que desde la Plaza de la Encarnación conduce hasta Ópera, es una calle diseñada a mitad del s XIX, cuando se hicieron las obras del Teatro Real y la plaza de Oriente. En el plano de Texeira vemos que en el lado derecho de la calle existían edificaciones importantes desde el s XVI, como numerosas casas nobles, pertenecientes a personajes influyentes en la corte, pero el lado izquierdo estaba sin construir. Era el punto más cercano al pasadizo que unía el Monasterio de la Encarnación con la casa del Tesoro. Se llamó siempre calle Biblioteca, hasta que cambió el nombre por Arrieta ya en el s XIX. Veremos cual es el motivo de su primitivo nombre. El rey Felipe V decidió crear en 1712 una Real Librería pública a donde cedió parte de los libros de la biblioteca personal que trajo de Francia y parte de los que encontró en el Alcázar pertenecientes a la antigua biblioteca Austria de la reina madre. Para ello habilitó unas salas en el pasadizo que comunicaba con el convento de la Encarnación. Encargó a Teodoro Ardemans la reforma. En las salas de lectura había retratos de los monarcas y la familia real, de forma ovalada, realizados por Jacinto Meléndez. Más tarde encargaron a Miguel de Irazusta, en 1727, unos medallones de Felipe V e Isabel de Farnesio en madera, oro y yeso, que todavía se pueden contemplar en el Museo Arqueológico de Madrid.

Medallón de Felipe V, pareja de Isabel de Farnesio, que decoró las salas de la Real Librería (MAN)

    Plano de las salas que se tomaron como Biblioteca en el pasadizo de palacio real (Biblioteca N)

Después, esa antigua Real Biblioteca se situó en diferentes sedes: José Bonaparte la llevó al convento de la Trinidad calzada de la calle Atocha, en 1819 Fernando VII la trasladó al edificio del Consejo del Almirantazgo. En 1826 pasaría a esta sede del nº 12 de la calle Arrieta, pasándose a llamar Biblioteca Nacional en 1836. En ese punto de la calle permaneció hasta su traslado al Pº de Recoletos en 1892. En 1909 el Estado autorizó construir en ese solar una nueva sede para servir de Real Academia de Medicina. La Real Academia de Medicina empezó como una tertulia médico literaria en la rebotica de la famosa farmacia de D. José Arcadio de Ortega, en la calle Montera, en 1733. Al año siguiente ya hicieron los estatutos como Real Academia de Medicina, y en 1737, D. José Arcadio de Ortega fue nombrado real boticario de los ejércitos de Felipe V. Ocupó diferentes sedes en Madrid hasta que se inauguró la definitiva en este nº 12 de la calle Arrieta en 1914. Manuel Caballero Lapiedra es el arquitecto encargado del nuevo edificio. Pensó en una solemne fachada neoclásica, como el cercano Palacio Real, aunque con ciertos toques barrocos y modernistas, propios del estilo ecléctico que domina la arquitectura de la época. Actualmente están de obras en la misma.

                                         Real Academia de Medicina (SIEMA Matritensis)

Atlantes (SIEMA Matritensis)

Detalles de hierro y bronce modernistas en la puerta principal en c/Arrieta nº 12 

(SIEMA Matritensis)

En la fachada podemos ver los tres pisos del edificio, más el sótano y la elegante balaustrada que remata el ático con el escudo real en el centro. El piso bajo desarrolla unos grandes ventanales entre sillares y, dos atlantes sujetan el gran arco clásico de entrada. Los trabajos de forja de hierro, con detalles florales en bronce son espectaculares. Al entrar vemos un gran patio acristalado, con arquerías clásicas, donde también hay elaborado trabajo de hierro como cubre radiadores. En la primera planta, se colocaron balcones rematados por frontones clásicos sobre ménsulas, sobre elegante balaustrada de piedra. Ventanas más pequeñas, con remate más sobrio de piedra, se abren en la segunda planta.

Detalle actual del atlante sobre ménsula con decoración barroca vegetal. Se aprecia que

necesita restauración (SIEMA Matritensis)

Placa de la calle con los elementos musicales que hacen mención a su nombre por

Pascual Arrieta, compositor navarro que Isabel II nombró como compositor de la real cámara y 

palacio (SIEMA Matritensis)

En la planta baja hay salas que se usan para exposiciones temporales. El salón de actos es de lo más coqueto, como un pequeño teatro cubierto con su vidriera de la casa Maumejan. Destacan la antesala con retratos de diferentes académicos, el salón amarillo (donde contemplamos el retrato que pintó Sorolla del médico y ministro de Alfonso XIII, Amalio Gimeno) o el salón azúl. En la planta primera  la gran biblioteca y la sala de juntas. 

Salón de actos de la Real Academia de Medicina, presidido por un retrato 

de Felipe V (Madrid Villa y Corte)

Vidriera del salón de actos, por la casa Maumejan (Manuel de Blas)

En la calle Arrieta se situaron las viviendas de músicos, compositores, cantantes y escritores famosos del s XIX. El gran edificio que hace esquina con la plaza de la Encarnación es espectacular y, de sus paredes cuelgan las placas de los hombres ilustres que lo habitaron. Me refiero a la casa para apartamentos de c /Arrieta nº 14. Gran edificio con planta baja y semisótano, más 4 pisos y ático. Dos torreones rematan sus esquinas, así como balcones miradores de piedra. Los trabajos en la piedra, las balaustradas y decoración de remates de balcones, así como las ménsulas enormes sobre las que descansa el primer piso, y la elaborada forja son dignas de mencionar. Incluso la forja que cubre las ventanas del sótano. Un estilo art decó muy llamativo, realizado en los años veinte del siglo pasado por el arquitecto Ferrero.

Edificio de viviendas en c/ Arrieta nº 14 (SIEMA Matritensis)

Trabajo de hierro y bronce  en la puerta principal (SIEMA Matritensis)

Trabajo de hierro en las ventanas del sótano (SIEMA Matritensis)

Estucos en la decoración del portal de Arrieta 14 (SIEMA Matritensis)

Junto al portal, el nombre del arquitecto Ferrero (SIEMA Matritensis)

Personas ilustres habitaron esta casa. Como la escritora Carmen Bravo-Villasante, quien vivió y murió en esta vivienda en 1994 (el ayuntamiento le colocó una placa dos años después de su muerte), José Gómez (más conocido como "Gallito"), o la cantante Josefina Romo, entre otros. Este mes estamos recorriendo la historia y lugares con encanto de estas calles junto al convento de la Encarnación, Arrieta, la Bola o Cuesta de Santo Domingo. Muchos días son visitas privadas, pero el viernes 9 o el sábado 10 por la mañana están abiertas a todo el mundo. Más info en la agenda de https://www.siema.es/agenda/ o en info@siema.es. También podéis seguir nuestra actividad cultural en Twitter e Instagram @siemamadencanto o Facebook Siema Matritensis. Hasta pronto:

Maribel Piqueras

Placa que recuerda a la escritora Carmen Bravo-Villasante (SIEMA Matritensis)

Placa que recuerda a José Gómez, "Gallito" (SIEMA Matritensis)

Placa a la cantante Josefina Romo (SIEMA Matritensis)